Вечный «Гитлер»

Гитлер в кабаре

    В одном из городов Тюрингии – Майнингене, что на востоке Германии, в далёком 1901 году 27 февраля, в бедной рабочей семье Диц родился малыш, которого окрестили типично немецким «народным» именем – Фриц. Он рано лишился отца, в девять лет пошёл работать, чтобы помочь семье, стал электриком, а в 1920 году неожиданно для всех поступил в Высшую школу театрального искусства Майнингена, по окончании которой через пару лет уже дебютировал на сцене Майнингенского театра в «Вильгельме Телле» Ф. Шиллера.

    Начиная с 1924 года, в течение нескольких лет Фриц работал на сценах провинциальных театров в Эйзенахе, Ханау, Фленсбурге, в Баден-Бадене и венгерском городе Эгер. Актёр вернулся в Германию, когда в стране начал набирать силу национал-социализм во главе со своим фюрером. В это время Диц, склонный к юмору, решил попробовать себя ещё и в кабаре, где стал пародировать... Гитлера. Хотя его партия ещё не пришла к власти, это был довольно рискованный шаг. Весельчак Фриц наклеивал усики, выходил на сцену, делал взмах рукой в характерном «национал-социалистическом» жесте, в зале многие дружно вставали, отвечали такой же известной репликой, а «Гитлер» вдруг выдавал: «Вот на такую высоту прыгает моя собачка!» Зал замирал от неожиданности, а потом многие начинали хохотать... В кабаре захаживали иностранные дипломаты и журналисты, все были довольны, в том числе и власти – тогда это было ещё безопасно и демонстрировало германскую демократию. Испытав себя на поприще сценического комика, Диц продолжил театральную карьеру.

    

Коммунист. «За собачку ответишь...»

    В эти же годы, разделяя взгляды с представителями левых сил страны, актёр вступил в члены Коммунистической партии Германии – на тот момент лишь она могла противостоять нацистам. Именно поэтому КПГ в январе 1933 была запрещена. Произошло это вскоре после поджога Рейхстага. Большинство активистов было репрессировано. Дицу намекали, что он ответит не только за своё членство в запрещённой партии, но и «за собачку». На второй день после поджога пришли с обыском из Гестапо, а затем актёра уволили с работы. В концлагерь были отправлены его родственники и друзья. Самому Дицу грозило кое-что похуже лагеря. Оставалось одно – скрыться в нейтральной Швейцарии. Что актёр вместе с женой и сделали.

    

Театр и борьба

    Оказавшись в одном из небольших швейцарских городов Санкт-Галлене, Диц через пару лет вышел вновь на театральные подмостки в местном городском театре. Играл Петруччо в «Укрощение строптивой» Шекспира, Пера Гюнта в драме Ибсена, Мортимера в «Марии Стюарт» Шиллера, Хлестакова в гоголевском «Ревизоре» и ещё десятки ролей. В 1937 году Диц впервые попробовал себя как режиссёр, поставив «Скупого» Мольера, «Сон в летнюю ночь» Шекспира и т.д. Актёр не забывал и о политической борьбе – в 1943 году он с женой и одним из своих товарищей образовал местный комитет движения «Свободная Германия», был также членом редколлегии ежемесячного журнала комитета. Дважды засланные в Швейцарию нацисты, помимо шпионской деятельности, пытались ликвидировать актёра-коммуниста, но безуспешно.

    

Прорыв на экран

    Только после разгрома ненавистных нацистов и окончания Второй мировой войны Диц смог вернуться на родину – в Восточную Германию, вскоре ставшую ГДР. В 1946 году он возглавил театр в родном Майнингене и даже был его интендантом. Играл в пьесах, сам ставил спектакли, пока однажды не сбылась ещё одна давняя мечта Фрица. В 1951 году на сцене его заметил режиссёр студии DEFA Отто Мейер и предложил актёру-театралу роль в фильме «Тень над островами» (1952), не главную, но всё же... Диц с радостью согласился. Через год последовало ещё одно предложение от киношников – сняться в комедии «Куртка как брюки» (Jacke wie Hose, 1953). Фриц ликовал и с нетерпением ждал новых предложений, и они последовали.

    

Тёмно-звёздная роль

    Участие в третьей кинокартине стало для актёра «тёмно-звёздным», если не роковым.

    Один из самых известных немецких режиссёров Курт Метциг в 1953 году снял первую часть фильма, сейчас бы его назвали «биопиком» – лентой, основанной на реальных фактах жизни известного человека, – «Эрнст Тельман – сын своего класса» – о революционере, коммунисте и антифашисте Германии. В конце 1954 года Метциг, работая над второй частью эпической картины, предложил Фрицу Дицу роль Адольфа Гитлера. «Но я не похож на этого...», – в жизни всегда интеллигентный актёр с ненавистью прибавил несколько крепких словечек. «Это только вам так кажется. Гримёры сделают всё как надо», – заверил режиссёр. В 1955 году на экраны Германии, затем Европы и СССР вышла вторая часть дилогии «Эрнст Тельман – вождь своего класса». Помимо главного героя картины, миллионы зрителей обратили внимание на зловещую фигуру фюрера – на экране был явно не актёр, а живой Гитлер. В залах кинотеатров даже раздавались яростные выкрики, сводившиеся к примерно следующему: «Да что же это такое? Этот гад ещё живой, что ли!?» Интересно, что в советском прокате актёра Гюнтера Зимона, исполнявшего роль Тельмана, дублировал молодой Сергей Бондарчук, а Фрица Дица – Гитлера – популярный актёр Владимир Кенигсон, прославившийся в будущем не только своими ролями, но и озвучкой знаменитого французского комика Луи Де Фюнеса.

    

Работать Гитлером

    В середине 1950 годов Диц с семьёй перебрался в Дрезден, а затем в Берлин, продолжая работать в театре, сниматься в кино и на телевидении в сериалах. К 1967 году актёр воплотил на экране в 17 фильмах самых различных персонажей: рабочих, военных, медика, руководителя завода, госсекретаря, машиниста-железнодорожника и т.д. В 1967 Дицу пришлось стать Гитлером ещё раз в приключенческой военной драме Яноша Вейчи «Замёрзшие молнии» о борьбе узников секретного завода с «ракетной шайкой» Вернера фон Брауна, строящих и испытывающих «оружие возмездия» – «Фау-2», с помощью которого фюрер надеялся выиграть войну. Картина с успехом прошла в Европе и в СССР. Очередной «живой» Гитлер Дица орудовал на экране. Актёр, этот вечный антифашист и коммунист, с возрастающим отвращением работал со своим персонажем. «Всё. Хватит! Больше этого мерзавца не играю!» – сказал себе актёр. Но работа есть работа. В том же 1967 году на главную студию ГДР – DEFA поступил звонок из Москвы. Звонили русские коллеги с «Мосфильма», где режиссёр Юрий Озеров запустил проект из четырёх картин, ставший впоследствии самой грандиозной военной эпопеей о Второй мировой войне за всю историю кинематографа – «Освобождение». Вскоре к телефону попросили товарища Дица...

    

Воскресший из ада

    Диц на звонок с «Мосфильма» ответил отказом. Актёр стал просто бояться, что начал становиться заложником одной роли, да ещё такого ненавистного персонажа. Фрица долго уговаривали, причём не только немецкая и советская стороны проекта, но и поляки, югославы, итальянцы. Только под влиянием главы ГДР и его коммунистической партии, товарища Эриха Хонеккера, Диц, как дисциплинированный член КПГ, перешагивая через себя, дал согласие и вскоре уехал в Москву.

    Фото- и кинопробы были лишними. И вот в один из съёмочных дней после работы советских гримёров со всей группой Озерова произошло то, что и с их коллегами, снимавшими впоследствии другой знаменитый фильм, где немецкий актёр принимал участие, – «Семнадцать мгновений весны». В шумном павильоне внезапно наступила тишина. Всех охватил натуральный ужас, аж руки затряслись, когда в павильон вошёл Фриц Диц. Это был каким-то страшным чудом воскресший живой Гитлер! Идеальный, жуткий двойник, не только внешне, но и по голосу, интонациям.

    

«Фюрер... мой фюрер..»

    Даже бывшие нацисты были поражены, увидев Дица в роли фюрера. Доходило до мрачных курьёзов. На съёмках заключительного фильма эпопеи «Последний штурм» (1971) во время перерыва Фриц Диц в гриме отошёл покурить на улицу (натуру снимали в Берлине). «Гитлера» увидели двое похожих пожилых мужчин (как выяснилось потом, туристов из ФРГ). Они жутко побледнели. Один из них вскинул вверх руку в нацистском приветствии и хрипло закричал «Хайль, Гитлер!» Второй, выпучив в ужасе глаза, судорожно шепча: «Фюрер... мой фюрер..», упал в обморок. Бывшим нацистам, уже давно отбывшим свой срок в тюрьме, ныне добропорядочным западным немцам, пришлось вызывать неотложку.

    

Диц против Гитлера

    Отрицательных героев играть чаще всего сложней и интересней – утверждают многие актёры. Диц в отношении своего «главного персонажа» явно не разделял это мнение. После выхода на экраны первого фильма эпопеи «Освобождение» – «Огненная дуга» (1969), разноплановый талантливый актёр понял, что попался в плен к образу, который сам же и воплотил в жизнь. Фриц Диц стал Гитлером. Лучшим и самым убедительным не только в СССР, но затем и во всей Европе, и далее. Его немецкое «народное» имя Фриц в сочетании с громкой и короткой фамилией, звучащее, словно военная команда, Диц, стало после выхода всей киноэпопеи Озерова прочно и неразрывно ассоциироваться исключительно с кинообразом Гитлера. Снявшись в картине «Я – справедливость» (1967), в знаменитом сериале «Семнадцать мгновений весны», затем в двух крупнейших проектах: «Выбор цели» (здесь Диц исполнил две роли – немецкого химика, лауреата Нобелевской премии Отто Гана и фюрера) и киноэпопее «Солдаты свободы» (СССР, ГДР, НРБ, ПНР, ЧССР, ВНР, реж. Ю. Озеров, 1977), Фриц не хотел капитулировать перед своим персонажем. Он продолжал бороться – играл в кино и театре разноплановые роли, но «тень» Гитлера продолжала преследовать актёра. В какой-то момент коммунист Диц понял, что, воплощая фюрера на экране и сцене, он сражается против него, каждый раз так или иначе уничтожая в финале его чёрную коварную, моральную, психологическую и физическую сущности. Он не искал оправдания своему персонажу. Никогда не обеляя его, не вызывая ни малейшей толики жалости, как это ныне пытаются делать некоторые современные кинодеятели, он рисовал его метко и хлёстко – злым гением мира, демоном войны, параноиком. «Хорошо, что без грима я не похож на Гитлера», – частенько подшучивал Диц.

    

Победивший демона

    В последний раз актёр появился на экране в 1979 году в житейской семейной драме «Счастье на задворках» (реж. Х. Цшохе), где исполнил роль священника, отца Эрпа. В общей сложности актёр снялся в 30 фильмах и четырёх сериалах, включая культовый «Семнадцать мгновений весны» и популярный в СССР в 1970-х «Красные альпинисты» (несколько раз повторялся на читинском телевидении), но зритель, несмотря на разноплановые, интересные работы Дица запомнил его по единственной, исполненной семикратно, потрясающе реалистично и страшно... И каждый раз в финале победа над демоном с косой чёлкой оставалась за актёром.

    

    Сергей БАЛАХНИН